Ófora do Novo posto avançado da V&A no leste de Londresum jovem indefinido olha fixamente para o velho Parque Olímpico. Esta estátua de cinco metros de fundura tem um design genérico, um liga de “imagens, digitalizações 3D e observações” da população sítio. É fácil perceber porque é que a teoria de Thomas J Price atraiu um museu ansioso por interagir com as diversas comunidades da região – cá está a quintessência da juventude do leste de Londres, executada à graduação do David de Michelangelo – mas ao suavizar as diferenças entre os indivíduos, envia uma mensagem confusa.
Por fim, casar dados e identificar denominadores comuns é a lógica do algoritmo. Portanto, a preocupação é que levante museu também questione os desejos do seu público com base em modelos preditivos, orientando os visitantes para coisas que estão predispostos a “gostar” e longe de opiniões que supostamente não partilham. Portanto, é um conforto encontrar, ao entrar no prédio, uma visão de uma vez que as pessoas fazem e as culturas se encontram, que é infinitamente mais rica, mais heterogênea e mais ocasião do que as primeiras impressões sugerem.
A primeira das duas galerias que exibem itens do pilha deste novo museu é uma delícia. Um tapete construtivista vibrante de Eileen Gray rima com os cenários punk de Derek Jarman e os figurinos de Vivienne Westwood e Rei Kawakubo. No entanto, mesmo estes são ofuscados pelos gloriosos tecidos estampados de Althea McNish, que mostram uma vez que um designer que trabalhava nas infra-estruturas de produção em tamanho exerceu uma influência mais profunda na semblante da Grã-Bretanha do pós-guerra do que qualquer outro estilista. Cá está um exemplo notável de uma vez que a diferença – McNish fala em um vídeo sobre trazer as cores de sua terreno natal, Trinidad, para sua novidade mansão – não somente enriquece, mas também define uma cultura.
Mais temas emergem. A colocação de um…
