Cannes. A termo por si só evoca instantaneamente visões de deuses e deusas do cinema, vestidos com subida costura, subindo os degraus com carpete vermelho do Palais em meio a uma enxurrada de flashes e milhares de fãs gritando. Mas à medida que o festival entra na sua 79ª edição, Cannes parece menos repleta de estrelas do que o habitual, com os grandes estúdios a ficarem de fora.
Nem sucessos de bilheteria de verão porquê “A Odisséia” de Christopher Nolan e “Disclosure Day” de Steven Spielberg, nem candidatos previstos aos prêmios de Hollywood porquê “Digger” de Alejandro G. Iñárritu e “Cliff Booth” de David Fincher chegarão à Côte d'Azur. Em vez disso, caberá a autores internacionais porquê Cristian Mungiu (“Fjord”), Paweł Pawlikowski (“Pátria”) e Nicolas Winding Refn (“Seu Inferno Privado”) fornecer o chiado.
A razão para a presença diminuída é complicada. Em alguns casos, os principais filmes dos EUA não foram finalizados a tempo de serem exibidos; em outros, os estúdios não viam sentido em gastar milhões para promover filmes que só chegariam aos cinemas por meses e poderiam chegar depois de serem vaiados vigorosamente por aqueles críticos franceses notoriamente duros.
“Cannes é a vitrine de estreia do ano para filmes em língua estrangeira”, diz John Sloss, fundador da Cinetic Media e veterano agente de vendas. “Sempre foi um repto para os filmes americanos relacionados a premiações por culpa de onde eles se enquadram no calendário.”
Mas Cannes não será completamente desprovida de glamour. Ajuda o vestuário de alguns dos filmes estrangeiros, porquê “Fjord” de Mungiu e “Her Private Hell” de Refn apresentarem estrelas porquê Sebastian Stan, Charles Melton e Sandra Hüller, enquanto o júri do festival conta com Demi Moore.
Embora os executivos do estúdio possam não precisar arrumar seus vestidos e smokings para grandes estreias, eles ainda irão para o sul da França em procura de comprar títulos para preencher suas listas de 2026 e 2027. Por fim, Cannes não é somente um festival; também é um ativo…
