TA vocábulo “visionário” é feita até à morte, mas o pintor espanhol do século XVII, Francisco de Zurbarán, exige-a: ele pinta coisas sobrenaturais naturalmente e coisas naturais sobrenaturalmente. O espaço se torna dissemelhante em seu mundo, derretendo a intervalo e apagando a barreira entre você e a imagem. A primeira pintura deste êxtase onírico de uma exposição dissolve a lógica. Um monge vestido de branco ajoelha-se diante de um varão vivo pendurado de cabeça para insignificante, com as mãos e os pés pregados numa cruz invertida: é uma visão tão real e próxima de nós uma vez que é para o monge impressionado, mantido numa penumbra de queimação de bronze, um fluxo de luz esfumaçada do firmamento.
A Aparição de São Pedro a São Pedro Nolasco de 1629 foi emprestada pelo prado e retrata Nolasco recebendo uma visão do São Pedro original que pediu para ser crucificado de cabeça para insignificante para não imitar a Cristo. Nolasco não pôde fazer a romaria ao santuário de São Pedro em Roma, logo o fundador da igreja apareceu-lhe misticamente em sua mansão, na Espanha. Você pode pensar que isso é arte popular sentimental, material de cartões de reza. Mas uma coisa é certa: Zurbarán acreditou e pinta-o com uma crença tão incandescente que se torna sublimemente real. Você pode ver por que Salvador Dalí amava esse artista e imitava suas naturezas-mortas e crucificações: pois Zurbarán é um surrealista primitivo. Várias pinturas recentemente atribuídas nesta exposição incluem uma máscara de um gigante que preenche a parede, possivelmente pintada para um cenário: ela zomba das proporções, mas é lindamente detalhada, enxurro de personalidade, estranhamente viva.
Zurbarán, que nasceu em 1598 e passou os melhores anos da sua curso em Sevilha, trabalhou numa estação de renascimento católico, na Europa com mais fervor…
