[Editor’s Note: This article contains spoilers for Season 2 of “Beef”]
O instituidor Lee Sung Jin e sua equipe aperfeiçoaram a agonia de fazer uma série de escolhas de vida ruins e complicadas na primeira temporada de “Beef”. Na 2ª temporada, a série se expande de todas as maneiras possíveis – incluindo a forma uma vez que o diretor de retrato James Laxton escolheu para filmar a série da Netflix.
Laxton, assumindo o mastro do DP Larkin Seiple da 1ª temporada, queria preservar uma vez que a série articula a dinâmica de poder entre os personagens por meio de enquadramento, iluminação, graduação de cena e movimento. Mas com a segunda temporada seguindo vários casais – o gerente universal do clube de campo Josh Martin (Oscar Isaac) e sua esposa / designer frustrada Lindsay Crane-Martin (Carey Mulligan), os trabalhadores do clube de campo Austin (Charles Melton) e Ashley (Cailee Spaeny) e a novidade proprietária do clube de campo, Chairwoman Park (Youn Yuh-jung) e seu marido Dr.
“Optamos por filmar na ARRI 265 e acho que fomos o primeiro programa longo a usar esta câmera”, disse Laxton ao IndieWire. “É um sensor de 65 mm; o formato já existe há qualquer tempo. Mas a câmera forneceu o mesmo tamanho que usei em filmes uma vez que 'Beale Street', mas o tamanho compacto da câmera nos proporcionou uma velocidade onde poderíamos nos movimentar [our setu[s] de steadicam para portátil e de volta ao modo estúdio.”
Por mais cinematográficos que se tornem os formatos dos programas de streaming, velocidade e eficiência ainda são alguns dos nomes do jogo para a televisão. A escolha da câmera permitiu que Laxton se concentrasse em um dos maiores desafios criativos da 2ª temporada de “Beef” – encontrar uma intimidade com cada personagem e fornecer uma perspectiva pela qual vemos seus relacionamentos se unirem e se separarem. Laxton também precisava conectar o público com a perspectiva de cada personagem individual através da complicada rede de emoções e objetivos que eles possuem.
